William Goldman, guionista, sobre 'Salvar al soldado Ryan': "Hasta John Wayne se habría avergonzado de empezar una película así"
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INTRODUCCIÓN AL CINE BÉLICO Y 'SALVAR AL SOLDADO RYAN'
El cine bélico, a lo largo de los años, nos ha brindado numerosas películas de gran impacto, y 'Salvar al soldado Ryan', dirigida por Steven Spielberg, es considerada por muchos como una de las más destacadas. Esta película es especialmente elogiada por su crudo retrato del desembarco en Normandía, una escena que ha sido ampliamente reconocida y aplaudida. Sin embargo, el guionista William Goldman criticó duramente el inicio de la película, señalando que no comenzaba realmente con esta famosa escena.
CRÍTICAS DE WILLIAM GOLDMAN
CONTEXTUALIZACIÓN DE LA FIGURA DE WILLIAM GOLDMAN
William Goldman, un renombrado escritor y guionista, ganó dos premios Óscar por sus trabajos en 'Dos hombres y un destino' y 'Todos los hombres del presidente'. En 2001, publicó un ensayo donde no escatimó en críticas hacia 'Salvar al soldado Ryan', especialmente hacia la forma en que empezaba la película.
LA APERTURA CRITICADA POR GOLDMAN
Goldman describió que la versión que él vio comenzaba con una toma de quince segundos de la bandera estadounidense ondeando al viento, acompañada por música al estilo de Aaron Copland. Para él, este inicio era tan cursi que afirmó: "Hasta John Wayne se habría avergonzado de empezar una película así". Consideró este comienzo como una mezcla de "corazones y flores, Dios bendiga a América", elementos que, según él, solo podrían ser aceptados por directores como los hermanos Farrelly.
LA SECUENCIA DEL "HOMBRE CON LAS CHICAS DE GRANDES PECHOS"
Goldman criticó también una secuencia inicial que él subtituló como "El hombre con las chicas de grandes pechos". En esta escena, un anciano camina con un grupo de personas, y Goldman solo podía concentrarse en las mujeres con "grandes pechos" que lo seguían. La escena se desarrolla en un cementerio en Francia, y culmina con el anciano arrodillándose ante una cruz y llorando, mientras su familia se acerca.
RECONOCIMIENTO Y CRÍTICA A LA SECUENCIA DE BATALLA
A pesar de sus críticas, Goldman reconoció que la película contenía una "increíble secuencia de batalla". Sin embargo, no pudo evitar señalar que en otros momentos Spielberg habría tardado menos tiempo en plantear la misión de rescate de Ryan, sugiriendo que había escenas que consideraba "aburridas". Según él, después de una hora y cuarenta y cinco minutos de película, aunque la narración había sido sensacional, todo se venía abajo en el tramo final.
EL DESENLACE DE 'SALVAR AL SOLDADO RYAN' BAJO LA LUPA DE GOLDMAN
CRÍTICA AL CLÍMAX Y DESENLACE
Goldman fue especialmente crítico con el desenlace de la película, describiéndolo como "una vergüenza" y "más de cincuenta minutos de mierda manipuladora y falsa". No comprendía por qué los soldados comandados por Tom Hanks no se llevaban a la fuerza a Ryan, interpretado por Matt Damon, cuando este decía que no merecía ser salvado más que los demás.
EL DISCURSO IMPROVISADO Y LAS ÚLTIMAS PALABRAS DE HANKS
El guionista criticó el discurso improvisado por Matt Damon, señalando que no generaba simpatía por su personaje y que destrozaba el tejido emocional de la película. Además, no entendía por qué Spielberg permitió que este momento sucediera. También mostró su descontento con las últimas palabras del personaje de Hanks, "Gánate esto... gánatelo", considerándolas incomprensibles y fruto de una improvisación filosófica sin sentido.
CRÍTICAS A LA NARRACIÓN EN EL PRESENTE
Goldman también cuestionó la decisión de contar la historia en el presente. No veía ninguna razón para que el personaje de Matt Damon, ya anciano, visitara el cementerio, y criticó la escena final como "cuatro minutos agonizantes de dulzura pretenciosa", culminando con el personaje saludando a la bandera estadounidense.
RESUMIENDO...
En definitiva, William Goldman dejó claro que no era un admirador de 'Salvar al soldado Ryan', ni del guion de Robert Rodat. Es importante mencionar que este último fue nominado al Óscar, aunque finalmente el premio fue para Marc Norman y Tom Stoppard por 'Shakespeare Enamorado'.
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