Los actores de 'La Odisea' no podían verse por culpa del tamaño de las cámaras IMAX. Esta fue la ingeniosa solución de Christopher Nolan al problema
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LOS ACTORES DE 'LA ODISEA' NO PODÍAN VERSE POR CULPA DEL TAMAÑO DE LAS CÁMARAS IMAX. ESTA FUE LA INGENIOSA SOLUCIÓN DE CHRISTOPHER NOLAN AL PROBLEMA
Sacar músculo técnico y logístico en un rodaje de la talla de 'La Odisea' tiene un precio a pagar. En el caso de Christopher Nolan y su director de fotografía Hoyte Van Hoytema, optar por filmar íntegramente con cámaras IMAX la adaptación del poema épico se tradujo en tres grandes inconvenientes: no poder tirar planos de más de tres minutos, lidiar con un ruido atronador que complicó bastante el sonido directo y rodar con unos dispositivos gigantescos que llegaban a entorpecer la visión de los actores.
JUGANDO CON ESPEJOS
La cuestión acústica se solventó con un dispositivo descrito por el equipo como un "dirigible". No es más que una suerte de carcasa insonorizada construida por IMAX. Sin embargo, los inconvenientes relacionados con las dimensiones de las cámaras fueron abordados de un modo mucho más rudimentario.
Durante el rodaje de algunas de las escenas más íntimas de 'La Odisea', protagonizadas por Odiseo y Penélope, la cámara impedía que sus intérpretes, Matt Damon y Anne Hathaway, pudiesen verse los rostros de forma directa. Esta situación podría afectar la intensidad emocional y la naturalidad de las actuaciones. La réplica entre actores es esencial, ya sea con o sin diálogo.
La solución de Nolan no fue otra que utilizar, simple y llanamente, espejos. Una vez plantada la cámara y ubicados los intérpretes en set, se instalaron superficies reflectantes en puntos clave próximos a la lente. De esta manera, el intérprete en cuadro podía mirar al otro en tiempo real, ayudándose de sus reacciones y manteniendo el ambiente necesario para llevar la escena a buen puerto.
En una entrevista con Collider, Matt Damon aseguró que el efecto, aunque rudimentario y rocambolesco, "funcionó a la perfección":
El efecto funcionó a la perfección. De hecho, ayer estaba hablando con Anne sobre esto porque me di cuenta de que, en mi recuerdo de haber rodado esa escena tan íntima con ella al final de la película, no recuerdo que hubiera un espejo. Recuerdo que estaba tan concentrado en los ojos de Annie que solo recuerdo a Annie justo ahí, y ella estaba, estaba justo ahí, pero yo lo estaba haciendo frente al espejo. Pero funcionó. Funcionó muy bien. Así que ese fue el truco que se le ocurrió a Chris para decir: “Vale, esto funcionará si conseguimos amortiguar el sonido, para lo cual necesitamos una caja gigante. Si conseguimos ajustar las líneas de mirada, podremos rodar en gran formato y podremos rodar escenas muy silenciosas.
El truco de los espejos me ha hecho pensar instantáneamente en el mítico "Interrotrón" del documentalista Errol Morris. Con este dispositivo, conseguía que las personas entrevistadas pudiesen mirar directamente a la lente sin sentirse intimidadas por la cámara. Esto les permitía interactuar directamente y hacer la situación más natural. El Interrotrón consistía en un teleprompter en el que se colocaba una pantalla que reflejase sobre su superficie señal de vídeo en directo de Morris.
Sin duda, dos aproximaciones muy diferentes a un problema relativamente similar. Demuestran que, en el cine, cualquier aproximación técnica es válida cuando se obtienen los resultados deseados.
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